19 de octubre de 2009
Cortázar: Escritor-pájaro. [FRAGMENTO]
30 de septiembre de 2009
15 de septiembre de 2009
Vivía permanentemente a la intemperie.
ME PIDIERON QUE VINIERA A REVELARME
Vine a advertirles sobre el agónico estado
.
Es probable que no adviertan
Es probable que no adviertan
(Mejor así)
.
13 de septiembre de 2009
Cuadro corto de Diego de Maquieira
Escucha bien
despierta, Diego.
Cuadro corto de Diego de Maquieira
[Me tomé la modestia del rodaje]
La caja negra de los Harrier dice que
No me detuvo el Derechos Reservados
me dio hasta risa pensarlo tan ingenuo
Una vez lo llamé por teléfono
fue ahí cuando me dijo
que se estaba quedando ciego
Y como yo a Don Diego
le estoy creyendo todo en estos momentos
me compré uno de sus libros atroces
para hacerle algunos cambios, reemplazar
por ejemplo donde dice Maquieira
debe decir Beroiza
Y ya
.
Cuadro corto de Diego de Maquieira
Te voy a dar una buena con estas Perras Negras
Diego de Maquieira y Velázquez y Astaburuaga
Con estas Glorias Trevi que no se comportan
te voy a rayar la cara, cara dura, aunque digan
que es subirse por el chorro, aunque no te guste
te voy a escupir los zapatos con aceite
de máquina de Harrier desajustado
.
[Me tomé la modestia del rodaje
te dije?]
Te voy a dar una buena con estas Perras Negras
2 de septiembre de 2009
Que no se te ocurra empezar a escribir un policial como el de Hitchcock
si con antelación no conoces al asesino y no has visto el arma ensangrentada. Josefina, esbelta mujer de cascos rubios, de sonrisa permanente, niña todavía si se la mira con detención, era fineza aplicada a los secretos de la carne. Como el destino de esta prosa. Pero cuidado, Aureliana, no se te ocurra escribir un cuento policial si no has atravesado todavía el umbral o el túnel o tu cuerpo. Respeta las direcciones, las referencias mal cambiadas, los conceptos y las pistas. Josefina, esbelta y liviana mujer de cascos rubios, tendida con las gafas puestas frente a una cámara filmadora se masturbaba con un clarinete y trataba de contagiarme.
El asesino huyó vomitando a la gente.
.
Poemas de crítica literaria
A Tomás Harris se le olvidó
en realidad no sé por qué no puso
en sus Crónicas Maravillosas
la escena en que Alvar Núñez Cabeza de Vaca
relata (en) sus Naufragios
cuando la tropa española intenta cruzar
un rio a caballo y uno de los hombres
(uno valiente pero iluso)
fracasa en el intento y se ahoga
junto con su bestia abrazados
Habían salido de expedición
luego de un par de días en que
Núñez Cabeza de Vaca se hizo de rogar
y no quería, tercamente, llevar los navíos
bajo su mando al puerto más seguro
(al puerto más cercano en realidad)
cuando los expedicionarios estaban perdidos
para variar
No sé por qué Tomás no soñó que Antonius Block
era el caballo y que se ahogaba
en el caudal petrificante del Bio Bio
junto a la primera calle:
junto a la primera bestia
como racimos inseparables.
.
1 de septiembre de 2009
Cuento viejo: Las ninfas celosas de perder su virginidad sedimentaron
“Las ninfas celosas de perder su virginidad sedimentaron sus placeres carnales, echaron raíces en la tierra húmeda y se convirtieron, seguidamente, en árboles de ternura exuberante”, rezaba una frase de la novelita, que había sido plasmada en una pared llamativa del Barrio de los Cortumbos, en los extramuros de Ciudad Dulce que olía a virgen fría, pedregosa.
´
23 de agosto de 2009
Molcheñ.1861.
20 de agosto de 2009
Oiga doc
Oiga doc
yo no vine aquí
para hablar de filosofía trascendental
con usted
necesito que me sane
que me quite el dolor
que me mate luego:
elija una opción
(elija rápido).
1 de julio de 2009
El poema visual, el texto y ambas direcciones.
Por varias razones la Película Hotel Marconi (2009), co-dirigida por Juan Carlos Mege y Camilo Echegoyen, no es una (simple) película de ficción. Algunas: 1) porque este poema visual, como prefiero llamarlo, propicia en su estructura narrativa una concurrencia de géneros que derivan insistentemente hacia la poesía y la perturban. 2) porque esta fijación no es solo una cuestión temática, sino que atraviesa, además, la experiencia concreta, cotidiana y delirante que caracteriza a la poesía “maldita”. 3) porque Hotel Marconi, el poema visual, no es ni pretende ser, por decirlo de alguna manera, un correlato del texto que lo antecede temporalmente: el poemario homónimo (1998) de Jesús Sepúlveda. 4) porque ambas producciones mantienen, más bien, un flujo de trasferencias y significaciones cruzadas. 5) ambos proyectos se prefiguran, de alguna manera ambos se construyen y se refieren. 6) ambos discursos se complementan y extravían en sus propias especificidades. 7) porque el trabajo audiovisual de Mege&Echegoyen trasforma positivamente las presencias cinematográficas del texto de Sepúlveda en una historia real (¿lineal?) de 70 minutos de duración. 8) porque la mayor prueba que debe enfrentar una película parece ser esta restricción que surge de su propio tiempo, de su propio ritmo de totalización. 9) porque en la producción de Mege&Echegoyen se nota que la factura es múltiple. 10) porque las dos manos principales, y el movimiento de otras manos involucradas, enriquece el relato desafiando la uniformidad en la utilización de los recursos compositivos: ensayando. 11) porque ensayar en serio, por estos días, es un acto de valentía. 12) En síntesis: “El poeta regresa a la ciudad de su poesía. Regresa en busca de sus personajes y éstos lo van liberando de un tormentoso pasado con ritos mágicos. La libertad de los personajes está en la libertad del poeta”. 13) [Complete esta crítica con sus apreciaciones]…
.
21 de junio de 2009
20 de junio de 2009
Manuscritos de Luzmira
GALOPAN UNAS CABEZAS DE VACA
POR LA TIERRA HUNDIDAS EN LA LLUVIA
GALOPAN CORTADAS
LAS CABEZAS DEVASTADAS
UN CIERVO BEBE AGUA DE UN RIACHUELO
DE SU PROPIA SANGRE
.
19 de junio de 2009
La función de todos los días
(Por qué habría de escribir un libro de poemas (sobre en la imaginación revuelta con seso y la en contracción de sentidos (muchas veces honomatphellicos) involucrados en la oración versada humanamente posible como tijereta rabiosa (nadie se da cuenta, claro): (y repito nada, más) este libro es uno y varios libros (o bien) una colección de viajes donde me desmorono en de fragmentos reunidos por la fuerza en de que hablan para mí (y que saltan) con mi hablar porque me desconozco con mi voz (como una mezcolanza) es mentira: No soy yo el que atisbé dos hoyos (antes de comprometerme), metí el dedo y les di espacio para que crecieran tranquilos; dos hoyos en la observación pasmada: uno en las manos por creer demasiado y otro “en la esfera no del entendimiento”. De puro buena onda me sumergí en la transpiración rebuscada de las manchas (en las luces o la tinta o la huella o la impresión insolente) que me dejó sentir este cuerpo tan atiborrado de contextos, de ambientes atravesado, de líneas benignas de movimiento de luz y de comida El insaciable cerca (de todas esas intensidades de la naturaleza que se le olvidan (a uno) de repente: risas de cerdo coronado (dos) muchas risas de fauna desencajada con la posición (: Sebastián saboreaba como perro sus llagas (yo lo miraba por la ventana) y el otro tipo curioso arrastraba una Cabeza de Vaca con las fauces abiertas sobre el cemento blando: iban quedando las costras, las heces marcadas como en la memoria (que no falla): el basural.
…y escribir debiera relajarme
)))))))))))))))))))
.
Archivo del blog
-
▼
2009
(16)
-
►
septiembre
(8)
- Sobras calientes (o El amor en 12 seg.)
- Vivía permanentemente a la intemperie.
- Cuadro corto de Diego de Maquieira
- Cuadro corto de Diego de Maquieira
- Cuadro corto de Diego de Maquieira
- Que no se te ocurra empezar a escribir un policial...
- Poemas de crítica literaria
- Cuento viejo: Las ninfas celosas de perder su virg...
-
►
septiembre
(8)